黄道周小楷 - 网路之家

黄道周小楷临摹及其创作


来源：盐池信息网 　作者：未知



　　一、概述

　　我们在对一种书体或一本帖为依托进行学习和创作时，必然要对其书写技法、章法、形式效果乃至风格进行深入细致的临摹学习和极尽精微的渊源探究。在此基础上展开对书写技法层面进行符合书学原理的再创造，从而逐步形成自己的个性书写语言，是书学者不可或缺的重要课题。

　　对于楷书创作而言，尽管有其呆板、「难以飘扬」（东坡语）、不易于表现和渲淀的局限性，但历代书法大家无不精于楷法，名家高手代不乏人。其中，晚明黄道周无疑是其中最具个性的迥出时流者。

　　二、书家简介

　　黄道周，（1585－1646），福建漳州人。初名螭若，字玄度、幼平、细遵等，少时曾在家乡铜山孤岛石室中读书，故号石斋、石道人。明熹宗天启二年进士，后授翰林院编修。福王时官礼部尚书，隆武时任首辅，率军抗清。明亡后被清兵执于金陵，不屈而死。他是明末着名的抗清英雄，刚正不阿，闻名遐迩，能诗文书画，学问人品亦为时人所重。潘天寿评其云：「书画奇古，尤以文章风节高天下。」有《榕坛问业》、《易象正》、《黄漳浦集》等着述百余种。

　　黄道周自谓不以书法为能事，然从其留传后世的书迹来看，亦为真、行、草、隶兼擅者。其中尤以真书、行草最为世人称道。由于传世作品较少，后人很难完整地窥其书学门径，一致的认为是：上溯魏、晋堂奥，取法钟繇、索靖，下逮唐、宋，熔铸古人，二王之外，自成一家。与同时期的晚明书法大家王铎、张瑞图、倪元璐等一起开启了后世雄强书风。



　　黄道周于书法倡导「书法以遒媚为宗，加以浑深，不坠佻靡，便足上流矣。」在其《与倪鸿宝论书法》中云：「真楷只有《宣示》、《季直》、《墓田》，诸俱不可法。但要得其大意，足汰纤靡也。」由此可知其真楷上溯魏、晋，宗法钟、王的旨趣。世人评其楷书如断崖峭壁，方正劲峭，士花斑驳，古意尤存。王文治评其书「楷格遒媚，直逼钟、王。」清宋荦云：「石斋先生楷法尤精，所谓意气密丽，如飞鸿舞鹤，令人叫绝。」下面，我们就从其楷书代表作《孝经颂》来对其笔法、结体、章法等书写技法各个方面加以研究与分析。

　　三、碑贴介绍

　　《孝经颂》，纸本，十二开册页，作于崇祯辛已元冬，即公元1641年。史载，1640年8月，黄道周因受解学龙案牵涉，入刑部狱15个月，此册当于狱中所作。尽管在作此册时身陷囵囫，环境极差，但仍不失其为黄道周晚年之作。观其书，通篇古雅锦厚，楷法精研，结体轻灵，绰约多恣而又古厚奇拙，是以气格高标如其人者。

　　四、技法分析

　　学习《孝经颂》不仅要把握好黄道周宗法魏、晋的书学脉胳和其气韵高古、富有隶意，点画劲健、结字拙朴的书法特点，更要对其富有特色的笔法特征了若指掌。



　　１、笔法

　　黄字楷书的用笔虽则法乳钟、王一脉，吸收钟繇以隶入真的用笔方法，保留了王羲之楷书严整、端庄的用笔特点，同时也更加注重笔意的古拙、劲健以及字势的欹侧、灵动，较之于钟、王有相当多创造意识，具体表现在：对于钟字中隶意较为明显的横划收笔处作夸张性的上挑，并多取右上斜势；上点和部分字的上部短坚多取右斜势转而迅速下挑；折笔处多重按逆行，棱角方整；勾法沉着凝炼，涵蓄有力；捺划或舒展劲挺，或化捺为点，变化多恣。这些特征在黄字的其他楷书法贴如《石斋逸诗》册中表现的也同样明显。但他是乎又无意于法，这主要表现在他较多的露锋入笔与相同笔划的雷同。关于这一点，我们从其视书法「乃学问中第七八乘事」、「切勿以此关心」的书学态度和当时狱中的书写环境上不难理解。

　　２、结体

　　黄字楷书的结体，突出的特点就是「遒媚」与「冷峭」。字形左低右高，左收右敛、结体巧妙、冷峭古拙。异体字的巧妙应用也是黄字的一个显着特点。前人评价小楷书的结体要求达到「小字如大字」（米芾）的效果，以「宽绰而有余」（苏东坡）为上，如将黄字放大数倍，则与大字无异。然黄字上宽下窄亦有其伤密、伤短之嫌，是为黄字结体之不足。